Музыка, городские парки и типичное тепло юга США. Вот что посмотреть в Нэшвилле, столице штата Теннесси.

Город, известный сериалом, но прежде всего своей музыкальной историей: Нэшвилл — это место, которое нельзя пропустить, чтобы пережить другой опыт. Столица штата Теннесси, расположенная на берегу реки Камберленд в округе Дэвидсон, особенно любима меломанами. Посетив Нэшвилл, не захочется пропустить посещение музея, посвященного Джонни Кэшу и Вилли Нельсону, а также можно посмотреть шоу живой музыки в шумных городских кварталах. Но Нэшвилл также предлагает любителям природы несколько городских парков, доступных пешком или на велосипеде.

Нэшвилл: храм музыки кантри

Город Нэшвилл находится в штате Теннесси, на юге Америки. Любители музыки наверняка слышали о нем так много, что он известен как «Музыкальный город», город музыки, особенно страны. Не случайно, что для Нэшвилла характерно наличие целых кварталов, изобилующих концертными площадками, тематическими музеями, магазинами, множеством живых выступлений и музыкальных фестивалей, которые оживляют вечера в американском городе. Самым известным районом является Бродвей, где царит уникальная атмосфера. На улице расположены настоящие заведения, такие как Tootsie Wild Orchid Lounge или Honky Tonk Central, трехэтажный диско-клуб, в каждом из которых играет своя группа. Но достаточно осмотреться, чтобы понять, что в каждом баре или заведении звучит музыкальный мотив. На самом деле не только бары.


Аллея Принтеров — еще одна знаменитая улица в Нэшвилле. В частности, он известен тем, что здесь базировались две важные газеты, но прежде всего потому, что, будучи менее удушающими для полицейского контроля, в помещениях этого района спиртные напитки и алкоголь продавались и незаконно потреблялись. Сегодня Аллея Принтеров — это район, полный джазовых клубов, блюзовых клубов, ресторанов и концертных залов.

 Зал славы музыки и музыки кантри, настоящий музыкальный музей. Здесь представлены гитары и музыкальные инструменты всех видов, костюмы и сценические костюмы, ноты, винилы, плакаты, старинные фотографии всех великих имен музыкальной сцены страны: от Элвиса Пресли до Джерри Ли Льюиса и Пэтси Клайн, от Нила. Молодой Джонни Кэш. Кроме того, если находиться в Нэшвилле ради музыки, то желательно не пропустить посещение исторического Ryman Auditorium, своего рода Мекка для всех любителей кантри и мятлика. Расположенный в двух шагах от монументальной арены Бриджстоун, на Бродвее, в своей истории он видел некоторых из самых важных певцов, художников и музыкантов, связанных со страной и за ее пределами. Но прежде всего,

Что посмотреть за пределами музыки

Помимо музыки, Нэшвилл предлагает гораздо больше. Просто поверните между дорожками парка Centennial, чтобы остаться с открытым ртом перед точным воспроизведением Парфенона, который расположен в центре этого зеленого пространства. Кроме того, в Нэшвилле есть интересный исторический центр, характеризующийся наличием правительственного здания, Капитолия штата, двухсотлетнего торгового центра Теннесси. На реке Камберленд можно найти парк Риверфронт, парк с его усаженными деревьями улицами, пересекаемыми пешеходами и повозками, запряженными лошадьми, из которых открывается прекрасный вид на прогулку. Кроме того, в парке находится форт Нэшборо, реконструкция, построенная еще в 1930 году, на первоначальной заставе города.


В Нэшвилле есть улица, где сосредоточено много церквей. На Черч-стрит есть также одиннадцать издательств, которые печатают миллионы Библий в шести различных версиях, по одному для каждой религиозной конфессии. Древняя религиозность, которая модернизируется через музыку евангелий или, может быть, слегка тревожную, связанную с обрядами Вуду.

Вдохновение или плагиат? Казалось бы, этот вопрос просто не может стоять в академической музыке. Ведь как такие великие люди могли просто заниматься воровством. Не стоит забывать, что великие люди – тоже люди. В этой статье пойдет речь о нескольких случаях плагиата в мировой музыкальной культуре.

Дебюсси и русские

Небольшой отрезок своей жизни Дебюсси провел в Российской Империи. Работая гувернером у известной меценатки госпожи Надежды фон Мекк. Во время своего пребывания в России, Клод Ашиль успел познакомиться с творчеством таких русских классиков, как Чайковский, Бородин и Мусоргский. Мусорский в своем творчестве опережал время, в которое он жил, и массами он был не понят. А вот Дебюсси находил музыкой для себя очень близкой по духу. Музыка как Дебюсси, так и Мусоргского отличается звукоизобразительностью. В ноктюрне «Облака» Дебюсси отчетливо можно услышать фрагмент одного из романсов Мусоргского. Скорее всего, это не сколько плагиат, сколько дань уважения маэстро.


В еще одну историю Дебюсси попал уже со своим современником – Рахманиновым. Как известно, Рахманинов начал сочинение своих прелюдий в 1892 году. Тогда вышла только одна до минорная прелюдия. Закончено написание прелюдий в 1910. Дебюсси же только первую тетрадь своих прелюдий написал 1910. Дебюсси восторгался трактовкой Рахманиновым жанра прелюдии. Но Рахманинов по доброте душевной ничего не патентовал, а вот Дебюсси подсуетился. До последнего времени все считали, что трактовка принадлежит Дебюсси. Но сейчас все признают, что основное развитие жанра связано с творчеством в первую очередь Рахманинова. Сам Дебюсси перед смертью связывался с Рахманиновым через своего друга Стравинского. Но, как известно, сам Дебюсси просто молчал в трубку, а потом и вовсе отворачивался, начиная плакать. Хотя, как потом уже признавался Рахманинов, он совершенно не держал зла на Стравинского.

А плагиат ли?

Плагиат в академической музыке – дело весьма мутное. Доказать, что какой-то фрагмент был украден, весьма сложно. Так в академической музыке есть прием цитирования и прием коллажа. Так, в опере Чайковского «Пиковая дама» можно встретить коллаж. Граиня поет арию, которая является полной копией арии Лоретты из оперы Грети «Ричард – Львиное Сердце». Танеев в своей кантате «Иоанн Дамаскин» цитирует погребальный хорал «Со святыми упокой», как и Чайковский в своей 6 симфонии в инструментальном варианте. О цитировании фольклорного материала у русских классиков и не только моно говорить вечно. К ним не прибегал, наверное, только ленивый. Они есть и у Глинки, Римского-Корсакового, Прокофьева. Последний в кантате «Александр Невский» процитировал и русский темы и латинский хорал «Перегринус».

В музыке есть понятие стилистика эпохи. Человек, который не знаком с творчеством Дакена, Куперена или Рамо, вполне способен спутать их. Порой композиторы неосознанно прибегают к похожим музыкальным последовательностям или приемам. Это очень характерно для клависинистов или импрессионистов.


Так что вопрос плагиата в академической музыке – тема крайне сложная. Случаи обвинения музыкантов в плагиате можно встретить часто, а вот доказательств либо мало, либо и вовсе нет. Случаи подобные ситуации Дебюсси и Рахманинова, когда человек сам признавал, что крал форму, музыку или идею, к сожалению, крайне редки. Все, что остается потомкам в таком случае, - спорить или же просто наслаждаться великолепной музыкой. Ведь, факт того, что Дебюсси украл трактовку прелюдии у Рахманинова, не делает музыку самого импрессиониста плохой. Напротив, эти прелюдии звучат великолепно и совершенно самодостаточно.